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发表于 2021-2-23 18:43:32 | 查看: 5| 回复: 0
  宝玉和黛玉之间的爱情,并未屈从某一个必须的条件,亦未屈从男主人公仕途的压力。对宝玉来说,大观园并没有将他引向仕途,相反,这个栖居地本身就是他的最终目标。
  曹雪芹的文字,满纸皆是情愁画意,后世对此故事的明智改编,也就没必要重复青梗峰的虚无和朦胧,这成为一种关于《红楼梦》舞台剧的默契。
  从1792年,清乾隆时期剧作家仲振奎的《红楼梦传奇》开始,《红楼梦》与舞台,不散,不见。杂烩汤 红楼梦从梅兰芳到欧阳予倩,从荀慧生到何非凡,上海见证过太多大师与名家的“红楼”戏剧。
  1962年,当上海越剧院把《红楼梦》贡献给中国戏曲电影的大银幕,依托着一代大师们云集的智慧和创作力,徐玉兰、王文娟造就的诗意具象已臻化境,她们的宝黛成就了越剧舞台上的里程碑。
  1999年,千禧年的前夕,新版越剧《红楼梦》成为上海大剧院参与制作的首部舞台作品,牛排配菜蔬菜被称为“展示上海文化风采的标志之作”。那一年,随着红楼成长的钱惠丽和单仰萍,成为当代越迷心中的最佳宝黛,并带着新版《红楼梦》在大江南北留下了这部传世作品的足迹。
  作为演出了越剧《红楼梦》最多场次的两位艺术家,钱惠丽和单仰萍,这些年来,许多人习惯地看着她们的宝黛在舞台上任性地牵手,亲昵地相伴,直至那一地的稿帕灰飞,那个少年独自走向苍茫大地。这对艺术搭档将舞台与人物的情愫融合在一起,以自身的魅力诠释出难以复刻的隽永。
  二十世纪三十年代末就已存在的越剧“红楼”剧目,步行至二十一世纪的二十年代,徐玉兰、王文娟代表着大师时代中国戏曲影像的极致,钱惠丽、单仰萍等参演的上海大剧院“殿堂版”更是黄金时代的顶峰,而更多未知的可能,将以后来者的台步作为初始。
  王婉娜、忻雅琴,此度上海大剧院舞台上的青年宝黛,当她们就读于戏校时,曾是距离黄金一代最近的观摩者,如今她们的台步,有幸刻着老师们亲授的烙印,走到聚光灯下。
  黄金一代将这座春天的园林,分享与这一代诗意的清新。眉目间的颦笑似曾相识,亦多了些许属于她们自己这一代人的神采和光芒。
  人,诗意地栖居在这片大地上,恰如同贾宝玉和林黛玉,带着不可分离的牵绊,从第一次见面,彼此就认定是遇到了相似的人,他们愿意用心,执子之手与之偕老,栖居在这大观园里。
  而舞台下每一代的观众,或也会把耐心沉淀下去,去阻止时间的流逝,看着“红楼梦”牵手每一代的宝玉和黛玉,一直生活在那个诗意的世界一一成为永远不会步入成年之人。

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